Guilherme de Almeida Prado
O cinema brasileiro fica de fora dos lançamentos
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 26 de abril de 1992
Assim como a chamada lei da Obrigatoriedade foi o grande cavalo-de-batalha da indústria cinematográfica brasileira a partir do final dos anos 60 - e especialmente na década de 70 - a questão repete-se com a reserva de mercado para os filmes brasileiros junto ao segmento do vídeo. A questão é ampla, complexa e polêmica mas deve ser discutida!
Os realizadores brasileiros conseguiram, após muita luta, chegar até a 140 dias/ano para que os filmes produzidos em nosso país fossem exibidos no circuito comercial.
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No ano da crise do cinema, crescem os curtas-metragens
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 06 de janeiro de 1992
No pior ano da história da cinematografia brasileira - com a produção reduzida a níveis mínimos (*) - e apesar de expulso do circuito comercial pelo descumprimento da chamada Lei do Curta, contraditoriamente a este panorama desolador, os realizadores de curtas (e alguns médias) metragens mostraram um notável vigor, credenciando-se para mostras internacionais - pois, com a desativação da produção em longas, só através de curtas é que o Brasil vem tendo alguma presença no Exterior.
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Rouanet, o senhor embaixador, ilumina as esperanças para o cinema brasileiro
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 18 de agosto de 1991
Tablóide - Embaixador Rouanet, após os diálogos com a comunidade cinematográfica, durante os festivais de Brasília e Gramado, mais as reuniões específicas com categorias, quais as conseqüências práticas desta ponte lançada para o entendimento entre os produtores culturais?
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Gilda Poli escuta muito para ajudar cinema no PR
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 10 de julho de 1991
Brasília - Pela primeira vez na história dos festivais de cinema no Brasil, uma executiva de primeiro escalão do governo do Paraná compareceu para acompanhar debates, sentir o clima de um evento competitivo e, humildemente "ouvir para aprender", como fez durante três dias, a secretária Gilda Poli, da Cultura.
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Brasília, a capital da esperança para o cinema brasileiro renascer
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 21 de julho de 1991
Na noite de 9 de julho, quando o cineasta Rogério Sganzerla, 45 anos, subiu ao palco do Cine Brasília, para receber um retrato emoldurado com a imagem de José Mojica Marinz ("Zé do Caixão") defronte o túmulo de Carmen Miranda - oferta de seu amigo Ivan Cardoso, em nome da Associação Brasileira de Cineastas, como prêmio pelo seu média-metragem "Assim é Noel", houve a única manifestação político-cinematográfica da noite - excluída às vaias dadas a Neville de Almeida (e a atriz Claudia Raia) por sua premiação como melhor diretor ("Matou a família e foi ao cinema").
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Os premiados nas várias categorias do festival
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 23 de novembro de 1990
Longas e gurtas - 35mm - O júri que escolheu os filmes nesta bitola (ver premiados do longa no texto acima) foi integrado por Roberto Mendes (da Sagres, distribuidora de vídeo), Luís Carlos Lacerda, "Bigode" (cineasta), Maria Teresa Moraes (cineasta), Miguel Rio Branco (fotógrafo), Chico Diaz (ator), Joana Fonn (atriz), Guilherme de Almeida Prado (cineasta), Beto Brandt (cineasta), José Joffily (cineasta), Toninho Horta (músico) e Camuyrano (montador).
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Na miséria das imagens, a esperança de São Paulo
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 24 de novembro de 1990
Rio de Janeiro - Durante alguns anos, especialmente na década de 70, os dois principais festivais competitivos do cinema brasileiro - Brasília (criado em 1968) e Gramado (a partir de 73) - representavam um campo de batalhas visuais entre o cinema paulista X carioca. Numa época em que a produção nacional chegou a ultrapassar mais de cem títulos/ano, os realizadores dos dois Estados levavam até para o esforço físico as acirradas disputas de festivais em alta voltagem, muita badalação e euforia.
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Os melhores filmes fracassam nas bilheterias de Curitiba
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 18 de agosto de 1989
Dois dos melhores filmes do ano foram vistos por menos de 500 espectadores. E dificilmente voltarão a ser exibidos em Curitiba. Por uma curiosa coincidência, ambos abordando a questão da educação: em "O Preço do Desafio" (Stand and Deliver), de Ramon Menendez (cerca de 100 espectadores em uma semana no Cinema I), Edward James Olmos (indicado ao Oscar de melhor ator 89) é o professor Jaime Escalante que enfrenta a barra pesada de um colégio de subúrbio em Los Angeles e consegue resultados fabulosos de um grupo de jovens motivados para uma dificílima matéria.
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"No", do paranaense Duque, venceu no RioCine
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 24 de agosto de 1989
Graças a remanescentes em vídeo no sistema VHS, realizados por integrantes da hoje extinta Turma do Balão Magico (frustrada tentativa de agrupar jovens cineastas e videomakers da cidade, que teve sua fase entre 1986/87), o Paraná acabou tendo uma presença, mesmo que tímida, na parte competitiva, em vídeo, do V RioCine Festival, encerrado sábado, 19, no Rio de Janeiro.
Altenir Silva (Bolinha), concorreu com seus vídeos "Morcego" (8 minutos) e "Os Agentes" (28 minutos), fotografados por Werner Schulmann, este autor de "Volk" (15 minutos), também em competição.
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O discurso amoroso com o marketing de Fagundes
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 25 de outubro de 1988
É uma pena que certas promoções culturais não aconteçam com maior planejamento: a temporada de "Fragmentos de um Discurso Amoroso" (Auditório Bento Munhoz da Rocha Neto, 27 a 31 de outubro, 21 horas, ingressos entre Cz$ 2.500,00 a Cz$ 1.500,00) poderia ser uma motivação para que fossem exibidos nesta semana dois interessantíssimos filmes realizados com base também no texto de Roland Barthes - "A Espera", de Maurício Farias e "Carlota / Amorosidade", de Adilson Ruiz - e, por que não!
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