Roger, mais um australiano que deu certo em Hollywood
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 24 de fevereiro de 1988
Da geração de cineastas australianos que emigraram para os Estados Unidos nesta década, sem dúvida que Roger Donaldson é, até o momento, o que mostra maior visão social. Embora nascido na Austrália, em 1945, Roger fez seu aprendizado de cinema na Nova Zelândia, inicialmente como fotógrafo e depois como documentarista. Marcante a série de sete curtas que fez sobre a Nova Zelândia, intitulada "Winners and Losers" - infelizmente o exemplo de filmes que jamais serão vistos no Brasil. Trabalhando em vários setores do cinema - câmera, montagem, som, etc. - estrearia no longa-metragem com "Sleeping Dogs", que embora com origem numa peça teatral era um painel da tomada do poder na Nova Zelândia. O filme fez sucesso e lhe deu condições para um segundo longa: "Smash Palace", que chegando ao Exterior, lhe valeu o convite para dirigir uma refilmagem de "O Grande Motim" (Mutiny on the Bounty), no qual embora trabalhando sobre a novela da dupla Charles Nordhoff e James Norman Hall, fez uma releitura totalmente diferente em torno das relações de Fletcher Christian e o capitão Bright, das três outras versões cinematográficas (1935, de Frank Lloyd; uma adaptação australiana - "In the Wake of the Bounty", 1933 e a superprodução, concluída por Lewis Mislestone, em 1962).
Entretanto, seria ao levar à tela uma história simples, sobre a corajosa luta de uma advogada do Tenneessee, Marie Raghianti, em denunciar a corrupção no sistema penitenciário daquele Estado, num fato ocorrido há apenas 7 anos, que Donaldson se firmaria como grande cineasta: "Marie, Uma História Verdadeira", 1986, com Sissy Spaceck numa interpretação antológica foi, em nosso entender, um dos melhores lançamentos no ano passado e pela atualidade de seu tema - a luta contra a corrupção, mereceria voltar ao cartaz já que, a exemplo de tantos outros magníficos filmes distribuídos pela Columbia ("O Romance de Murphy", de Martin Ritt; "Deserto em Flor", de Eugene Pell, por exemplo), passou despercebido, por apenas 7 dias, no Cinema I (casa que deve lançar amanhã, possivelmente, um cult movie destinado a figurar entre os melhores do ano: "Nunca te Vi, Sempre te Amei".
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