"Surdinhas" criaram caso e deixam de ver o balé
Artigo de Aramis Millarch originalmente publicado em 08 de abril de 1987
Algumas espectadoras que foram segunda-feira ao auditório Bento Munhoz da Rocha Neto deveriam ter se empetecado menos e limpado melhor os seus ouvidos para não fazer uma cena, no mínimo, ridícula. Quanto a atriz Olinda Wischral, 34 anos, numa dicção clara e perfeita, anunciou antes do espetáculo iniciar que a revista-programa, devido a um problema de produção, havia sido enviada diretamente de Porto Alegre para São Paulo, houve quem entendesse que o Ballet Nacional de Cuba não iria mais se apresentar. Pior ainda: algumas espectadoras, que, no momento do aviso, estavam papagueando (numa prova inclusive de falta de educação) "entenderam" que o espetáculo havia sido substituído pelo Studio E ou Studio 4 - escolas amadoras de ballet de Curitiba. Isto porque, Olinda também anunciou que o primeiro programa da noite seria "Estúdios para 4", coreografia de Ivan Tenório, música de Astor Piazolla.
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O grupo das surdinhas saiu do auditório, esbravejando e no hall de entrada promoveu uma verdadeira manifestação, exigindo o valor do ingresso de volta, "pois não viemos aqui assistir amadores". Cavalheirescamente, o empresário Marco Veggiani procurou explicar às irritadas senhoras que não era nada do que estavam imaginando: no palco do Guaíra, apresentava-se mesmo o Ballet Nacional de Cuba, um dos melhores grupos de dança do mundo e que estreando dia 3 último em Porto Alegre, fez um tour nacional que se encerra dia 30, em Recife. Não houve jeito: os ingressos foram devolvidos para as mais radicais que foram para casa, perdendo de ver a magnífica atuação de Alicia Alonso, que ao lado de Orlando Salgado, dançou uma cena do segundo ato de "O Lago Dos Cisnes", no encerramento do espetáculo.
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As opiniões em relação à performance do Ballet Nacional de Cuba dividiram-se entre os ditos entendidos na arte da dança. Houve quem colocasse nas nuvens as coreografias apresentadas - especialmente para "Rara Avis" e "Canto Vital" (este com música de Mahler) e aqueles que fizeram restrições, achando mesmo que o próprio Ballet Guaíra já apresentou espetáculos melhores. Unanimidade, entretanto, teve o aspecto técnico dos bailarinos, vigorosos e atléticos, em números marcantes.
Numa atitude muito simpática, Alicia Alonso, diretora geral da companhia, ao saber que vive em Curitiba, pobre e esquecido, Yurek Shabelewski - que foi nos anos 20/30, um grande nome da dança na Europa - lhe dedicou o número "Tarde Em La Siesta", coreografia de Alberto Mendez, música de Ernesto Lecuona.
A própria Alicia Alonso, 66 anos (nasceu em 1921), mereceria também ser homenageada: uma placa de bronze, ao lado das que foram inauguradas quando dançaram no Guaíra as estrelas Margot Fonteyn (19.08.80) e Márcia Haydée (outubro/1979), lembraria, para a posteridade, a noite em que a primeira dama da dança cubana passou por Curitiba.
Primeira e, possivelmente, última vez.
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